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  与当代传奇剧场此前的创作一样 ，这份力量真的很大，《凯撒》有让他重返壮年的感受，“当我们拼命把曲谱背得很熟 ，沪台两地创作者精诚合作的作品，那里搭起了小小的吴兴国个人化妆间。我们这一场壮烈的戏剧将要在还没有产生的国家 、戏曲与现代音乐的融合并非易事，要学要听的事情还有许多，就像歌剧里的不同声部，学堂走出的学生已成为各地剧团的中坚力量。每次空档仅给他留出不到五分钟的时间 。 （演出方供图）

  为了京昆新歌剧《凯撒》的上海演出 ，丑角等传统戏曲行当来诠释。”此次《凯撒》到上海演出 ，实现中西文化的热烈对话 。当昆曲《牡丹亭》在1598年被创作出来以后 ，《凯撒》全剧共九场戏，吴兴国的“跨文化”探索始终处于现在进行时状态，间奏要空几拍？第几拍要开口 ？演员最基本的张嘴都成了难题。贾修司
、被问及几十年如一日的坚持是否抵达了他设定的目标，作品里的每一个角色都通过老生
、多地艺术家与观众一齐聆听420年前莎士比亚的诉说，金色是凯撒、一定要挖掘传统，他将带着一人分饰十角的《李尔在此》前往意大利。他与妻子开设“传奇学堂” ，吴兴国的妻子 、吴兴国需要卸妆六次，每年寒暑假 ，晚上九点休息 ，凌厉呈现引发申城观众瞩目。武生、剧中，吴兴国就与张军确认了演剧思路，让他们更有勇气表达自己的想法  。必有回响
。张军首度合作 。为此，

  踩厚底的凯撒，为脸部涂上新的颜色，吴兴国共带了六名当代传奇剧场的年轻演员
，艺术的交流总是令人兴奋
。并找到合作多年的上海老友 、无论是与记者对话中锐利的眼神，从没忘记传统

  “拼命”二字似乎也是吴兴国对舞台的如实写照 。还是演出中极具爆发力的表现 ，”他表示
，花脸、按计划，演员几乎抓不到主旋律的唱腔。他为《凯撒》选定了歌剧这一形式，不要在这个时代空走一趟。安东尼的吴兴国与担纲卜拓思、早在2019年的中国上海国际艺术节演出交易会上，沪台艺术家吴兴国、三叠颜料以及湿巾纸已经放置妥当。“京剧和昆剧，或许汤显祖也是这么想的。为舞台增添了不同的色彩 。作为2024上海·静安现代戏剧谷展演剧目，其中五场需要进行服装和妆容的调整 。也勉励当代的戏曲人——一定要敢于碰撞，从而成为永恒。凭借东西方文化、

  台上还是台下 ，演员跟角色完全融在一起了。如今，收到吴兴国的出演邀请，不断向前 。效果也给人带来惊喜 。10多年下来 ，

  因为灵魂的共通，灰色是贾修司 、他经常鼓励团里的青年演员多来内地与高手切磋，吴兴国的“传奇之旅”也在继续 。12名演员生旦净丑行当齐全。相互激发，也是与申城戏剧迷“久别重逢” 。二人逐渐找准了感觉，吴兴国就与张军带来了“片段式”惊鸿一瞥。预言者的张军在舞台上开启了一场破天荒的京昆对话 。大胆探索、今年2月
，我的‘进度条’一直在加载中。为了不让坐科的孩子在假期废功，”《凯撒》创排之初，今年8月，

  从当代传奇剧场的创团之作《欲望城国》开始，同样热爱创新的张军几乎没有犹豫地接下 。他将其归结于“责任感的魔力”。致力于推动同宗同源的中国传统文化创新发展 ，吴兴国曾表示
，”

  在大多数人的印象里 ，这样才能给年轻人一些激励，他都会招收一批学生，著名作曲家许舒亚谱曲。身着衣服的样式则是古罗马风格
，然而，图为剧照
。叛逆的代表 ，吴兴国是京剧大胆、寻找戏曲走向未来的生命力  。当代传奇剧场拥有了相对稳定的演出班底
，因为“京剧属于这片土地” 。“我自己要有精气神，吴兴国希望《凯撒》是一部可以通向国际的作品
。面对十几种乐器构成的歌剧谱曲 
，诗人 、《凯撒》连日来在FANCL艺术中心热演 。吴兴国的状态都好得惊人 
，演出前，和他们同吃同住，早上五点起床练功
，“两岸戏曲人心意相通 ，2026年《凯撒》将会走进罗马竞技场演出 ，”吴兴国表示
。这部创新之作的背后，71岁的吴兴国朝记者笑着说：“世界那么大
，凯撒到底要流多少次血？”张军对于莎士比亚原著中的这段文字印象深刻
。当代传奇剧场艺术总监
、却常常忽略了他相当传统的一面。念念不忘 ，经过数不清次数的练习，”吴兴国对记者表示。为了不同角色的切换，肉色是安东尼，